幸运 52 幸运的家伙

一、幸运52的幸运儿（论文文献综述）

刘佳宁^[1]（2020）在《《正大综艺》三十年发展与改版研究》文中提出

贺琬婷^[2]（2020）在《网络综艺节目垂直细分研究》文中研究说明随着互联网的迅速普及,网络文艺在大众生活中的占比也逐渐增加,网络综艺节目作为网络文艺的重要组成部分自然也受到了大众的青睐。在网络综艺节目日趋盛行的今日,其逐渐显现出垂直细分的趋势。本文便选取垂直细分的网络综艺节目作为研究对象,结合具体背景分析其盛行的动因,并进一步探讨网络综艺节目垂直细分的发展困境,以期为网络综艺节目的创作与发展提供理论基点。本文共分为五个部分,第一部分为绪论部分,主要从研究背景、研究现状、研究意义、研究方法四个方面来展开论述。由于目前对综艺节目的垂直细分没有一个权威且明确的定义,所以本文在综合前人研究的基础上,结合自己的理论分析,将垂直细分归纳如下:创作者在节目题材的选取上摒弃了广泛的内容表达,转而挖掘某一类型/题材,并将此类型/题材不断进行细分、深化,从而深耕至具体领域;除此之外,创作者还会在节目进程中向观众传达深度信息（如相关专业知识内容等）;因此,节目的专业性较强,也更能满足具体受众的期待与需求。第一章梳理了网络综艺节目的垂直细分演变历程。由于垂直细分意识萌芽于电视综艺节目,因此,本章在探讨垂直细分意识与媒介内容生产的同时,着重从电视综艺节目入手,研究其垂直细分意识的演化过程。笔者由电视媒介逐渐过渡至具有垂直细分意识的网络综艺节目,并总结与归纳了垂直细分的网络综艺节目从出现到生发的具体现象。第二章从创作者、文化语境与受众三个角度来阐释网络综艺节目垂直细分盛行的动因。本文通过“使用与满足”、“大众娱乐”、“接受美学”等理论,从收视至上——创作者的选择、培养与认同——受众的推进两方面论述网络综艺节目垂直细分盛行的动因。另外,青年亚文化作为当下盛行的文化语境之一,在很大程度上影响着网络综艺节目垂直细分的进程。本章首先梳理了青年亚文化的发展历程,指出青年亚文化在具有垂直细分的网络综艺节目中呈现出虚拟化、全球化的表征。在此基础上,青年亚文化也在很大程度上弥补着主流文化的空隙。第三章从节目题材的选取、参与人员的设定、表现内容的设计、满足需求的价值等方面入手,探讨垂直细分的网络综艺节目的特征,并得出该类形式节目的几条属性:在题材上显现出区别于主流的边缘化特征;在人员上接过了电视造星的接力棒,成为造星的主舞台;在内容上展现出专业化、知识化的倾向;在满足需求上呈现出娱乐的层次性价值。在前文分析的基础之上,第四章先是指明了垂直细分的网络综艺节目的发展困境,认为节目内容同质化、受众接受窄化、文化传播娱乐化是节目制作方仍需面对的棘手问题。其后,本文认为内容的优质化、节目的创新性以及制作方的责任感是解决问题的关键之所在,并借此呼唤相关行业的良性发展。最后,本文认为母类型的深挖、子类型的细化与延伸与互补以及网络内容与电视内容的一体化倾向将是垂直细分的网络综艺节目的未来动向。

常晓^[3]（2018）在《只得道别,无力挽留 挡不住的癌症年轻化》文中指出无法陪伴最爱的人走完此生,或许是人生中最大的遗憾。20年前的冬天,央视一档益智类节目《幸运52》开播,留着卷发的主持人李咏以其诙谐幽默的风格走进了大众视野。李咏作为央视知名主持人也成为多少国人难以忘怀的记忆。而就在近日,一则关于李咏的噩耗突然刷爆朋友圈:"在美国,经过17个月的抗癌治疗,2018年10月25日凌晨5点20分,永失我爱……"李咏妻子哈文在微博发文透露李咏在美国去世,年仅50岁。

李亚倢^[4]（2018）在《直播撒钱,大火之后可能啥也不剩》文中研究说明一边是趣店砸下的1亿广告费、百万在线人数和百万奖金的刺激,一边是模式同质化、人数奖金造假疑云、外挂泛滥的风波。无论惊叹还是质疑,直播问答还在继续撒币。一切的问题,基本都可以归结于"是否可持续发展"。从中引申出"会不会入不敷出（商业模式）""如何沉淀用户（竞争）""模式内容如何升级""外挂造假是否会毁了直播答题"等。回答这些问题之前,先来看看目前的直播答题有哪些特点。

王科伟^[5]（2014）在《中国娱乐节目的发展与创新》文中研究指明一、引言近年来,电视节目的娱乐功能凸现,娱乐节目在当前达到了前所未有的规模、影响和水平,成为近年来成长速度最快、质量稳步上升和品牌建设走在最前列的一个重要的电视节目类型。据不完全统计,目前全国卫视的综艺节目大概200档左右,但是文化内涵的缺失,传播模式的单一,抄袭成风,缺乏创新,甚至不少娱乐节目出现低俗的倾向,其带来的社会负面影响令人堪忧。笔者将对中国娱乐节目的发展与创新展开论述。二、中国娱乐节目的发展

肖丽斌^[6]（2013）在《体育娱乐类电视节目的策划与创新 ——以CCTV《城市之间》为个案》文中研究说明体育娱乐电视节目是由群众性、娱乐性极强的体育比赛方式构成的创新型电视节目形态。《城市之间》是中央电视台最早从国外引进的体育娱乐类电视节目。《城市之间》注重群众参与、娱乐竞技，通过富有创新的想象和精心设计的场景、道具，开展适合现代大众参与的体育游戏，进行文化与体育的多层交流，反映了千姿百态的城市文化魅力。特定历史情境下的内外环境和战略选择促进了《城市之间》栏目的策划与创新。节目于1998年被首次引进到央视体育频道。节目版权问题、节目同质化问题、审美差异问题和制播规律把握不准问题导致节目沉寂六年。2005年节目重返央视，取得了良好的收视反应、市场效果和社会效益。在节目类型的策划与创新上来看，《城市之间》超越了传统意义上对电视节目类型的界定和分类，单纯从电视体育节目或电视娱乐节目各自的序列中很难找到其位置。《城市之间》的节目形态是一种跨界的、变动的形态，属于融合了体育、娱乐和真人秀元素的松散节目簇群中的一员。从叙事学的角度，《城市之间》节目元素的规划和设计丰富而严整。平民化的人物是节目的参与主体、充满趣味的游戏是节目的载体、冲突性是节目叙事的动力、丰富的故事是节目的亮点、饱满的情节是节目展开的逻辑、跌宕起伏的悬念是吸引观众的技巧。《城市之间》作为一个引进节目，在尊重知识产权和原版节目风貌的情况下，侧重国内版的活动策划与运作。在活动定位与规划宣传、场地设计与物料准备、节目运行流程、活动监控与应急处理方面都做了适当的创新。版权的购买铸就了节目的完整性、精致度和稳定性，也形成了《城市之间》吸引市场合作伙伴的营销点。通过整合式营销的策划与创新，《城市之间》优化了节目资源配置，更好地满足了赞助商、消费者的需求，与着名奶制品企业蒙牛公司建立了较为稳固的营销关系，实现了各方共赢局面的产生。当前，节目面临生命周期问题、观众的排异反应、游戏安全性的潜在威胁、参赛队伍功利化等内外挑战。栏目的忧患意识、前期创新的积累、节目环境的变化等为未来的创新奠定了基础。《城市之间》的创新必须在尊重节目版权的前提下进行渐进式的模仿式创新。具体可采用如下策略：保持并提升文化内涵，加强平民路线与互动交流，加强立体化、本土化和分众化的传播策略，提高节目从业人员素养，促进技术进步和整体包装，加强主持人风格的塑造和修炼等。

刘巧旖^[7]（2012）在《试析益智答题类节目的回潮与创新——以江苏卫视“一站到底”节目为例》文中认为"正大综艺""开心辞典""幸运52"等益智答题类节目曾经掀起过电视节目的"益智风",而今江苏卫视的"一站到底""好好学习"及江苏教育频道的"全民开考"等再现收视热潮。分析了"一站到底"节目的定位及策划方面的创新,认为"一站到底"类益智答题竞争性节目也存在局限和隐患,应当在节目编排和题目设计方面更大胆地冲破樊篱,谋求长远发展。

马静^[8]（2011）在《电视娱乐节目的娱乐性及文化价值探析》文中研究指明我国电视娱乐节目的理论研究随着1997年《快乐大本营》的出现及热播而兴起。这些理论大多将电视娱乐节目划分成几个类型加以阐述。宗匠的《电视娱乐节目理念、设计与制作》,韩青、郑蔚的《电视娱乐节目新论》,关玲的《知行轨迹?中国电视文艺20年》较有代表性。国外较多为对电视娱乐节目的种概念大众文化的批判。霍克海姆及阿多诺的《启蒙辩证法》,本雅明的《机械复制时代的艺术作品》,指出文化的重复性造成审美的庸俗化。本文第一章总述了电视娱乐节目的娱乐性。娱乐性是电视娱乐节目最基本属性。电视娱乐节目的娱乐元素和娱乐手段是电视娱乐节目的娱乐性的体现。电视娱乐节目的娱乐元素是电视娱乐节目中,组成该节目的能给人带来欢乐的必要因素。电视娱乐节目的娱乐手段是电视娱乐节目中,借助外物的影响作用,为实现使人愉悦目的而采取的方法和措施。两者对立统一,区别在于娱乐元素是节目内部的组成部分,娱乐手段则是通过外力作用于电视节目中。各类电视娱乐节目的娱乐元素及娱乐手段随着电视娱乐节目的发展产生。电视娱乐谈话节目的娱乐元素和娱乐手段是:戏剧性话题、悬念、煽情等;电视综艺游戏节目的娱乐元素和娱乐手段是:游戏、互动、才艺表演等;电视益智博彩节目的娱乐元素和娱乐手段是:博彩、益智、规则等;电视真人秀节目的娱乐元素和娱乐手段是:真实记录、人性展示、假定规则、奖金、窥私等。电视娱乐节目的娱乐元素是:游戏、主持人、嘉宾类型化、美轮美奂的视听元素、滑稽成分、文艺表演、时尚元素。娱乐手段是:表现丑、互动的场效应、解构经典、话题设置的空间感、设置悬念与冲突。本文的第二章论述了电视娱乐节目的各类娱乐元素的含义、类别,用典型案例进行说明。游戏是电视娱乐节目的重要组成部分,是人们在满足物质生活之后,对精神生活追求的表现。电视娱乐节目中的游戏分为智力游戏（包括猜谜游戏、问答游戏、综合判断游戏）、体力游戏（包括活动性游戏、猜谜性游戏）和心理测试游戏。游戏规则的设置实现了节目的娱乐性。游戏的规则包括淘汰、惩罚和限制条件。电视娱乐节目主持人要具有反应机智、语言幽默,滑稽表演能力,创造标志性话语,互动能力,团队合作能力等素质。电视娱乐节目主持人的外形包装要注重色彩的搭配及配饰的运用。各类型的电视娱乐节目的嘉宾风格不同。电视综艺游戏节目嘉宾可以是明星,也可将普通人打造成明星。电视真人秀节目嘉宾要有个性,出众的才华。电视娱乐谈话节目嘉宾惟妙惟肖的讲故事,以吸引受众。电视益智博彩节目嘉宾可选择有渊博学识的中层人士而非专业人士,以满足人们“不劳而获”的心理。电视娱乐节目运用LED屏幕炫彩效果,运动镜头,快速剪辑镜头,道具,字幕等视觉元素实现节目的娱乐性。用音乐、音效等听觉元素增强节目娱乐效果。搞笑、模仿等滑稽表演是不可或缺的娱乐元素。滑稽是上演与人们传统知识或思维定式相左的桥段。它需要智慧,而非傻笑。文艺表演是电视娱乐节目表现娱乐性的不二法宝。电视娱乐节目是传递时尚元素的最好渠道,给人以新鲜感。本文的第三章论述了电视娱乐节目的娱乐手段的种类及其表现。丑与美对立统一,是电视娱乐节目的娱乐手段之一。丑的形态包括丑角表演、搞怪、猎奇。通过摒弃虚假的丑,呈现不规则的美实现节目的娱乐性。互动带来的场效应,形成全场狂欢。对于经典的解构完成笑料的制造。话题的空间感利于节目的顺利进行,话题的故事性和时效性,对于话题顺序式或递进式的处理,气氛的营造等影响节目的娱乐性表达。通过节目预告、规则的设定引发悬念和矛盾冲突,吸引观众的收视。电视娱乐节目中的情感交流为受众的心灵提供栖息场所,使受众得到压力释放后的快乐。不应忽视煽情的媚俗性。营造真实情境可以设计事件发生地点,在此场地中所发生的故事两方面入手,更好的实现娱乐效果。奖品刺激是较早出现的电视娱乐节目的娱乐手段,增强节目的可看性、刺激性。选手暴露出真实品性,满足观众的窥私欲望。有时可对电视娱乐节目进行“拟剧化”处理。本文第四章论述了电视娱乐节目的文化价值。电视娱乐节目在消费文化下呈现出媚俗和文化状态平面化的弊端,呈现的视觉刺激毫无意义。电视娱乐节目的文化价值在于文化品位与审美趣味的统一,更重要的是它含有的人文关怀价值,肯定了人性的同时,也赋予了人生意义和价值。完成受众梦想,实现自我价值,给人以积极的生活态度。电视娱乐节目的发展方向是文化性与娱乐性统一。寓教于乐。用娱乐的方式呈现具文化理念的事物。总之,对于电视娱乐节目来说,它的文化价值和娱乐性是相辅相成,不可分离的。电视娱乐节目只有具有文化价值,才会把握正确方向,给人以审美体验和审美享受,电视娱乐节目只有具有娱乐性才能使节目做的生动有趣,给人以审美趣味和审美愉悦。

王波,王建基^[9]（2011）在《完善“国考”:从外部环境和内部机制入手》文中研究指明国家长治久安、中国特色社会主义国家的发展与巩固有赖于高素质的公务员队伍的建立。而国家公务员考试对这一队伍的建立起着关键的作用,完善国家公务员考试需要从影响国家公务员考试的外部环境和内部机制两方面入手。

本刊编辑部^[10]（2008）在《李咏:央视最具品牌价值的“另类”主持人》文中研究表明在央视的着名主持人里,李咏无疑是最为特殊的一个,他的谈吐、主持风格在一向四平八稳的中央电视台中不算鹤立鸡群,也堪称独树一帜。他也绝对算是一个"异类",从天生的相貌到自己设计的花哨西服和蓬松卷曲的头发以及他那标志性的笑容,从"毒舌"引发的"倒咏"风潮到"春晚黑色三分钟",

二、幸运52的幸运儿（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、幸运52的幸运儿（论文提纲范文）

（2）网络综艺节目垂直细分研究（论文提纲范文）

（5）中国娱乐节目的发展与创新（论文提纲范文）

（6）体育娱乐类电视节目的策划与创新 ——以CCTV《城市之间》为个案（论文提纲范文）

（7）试析益智答题类节目的回潮与创新——以江苏卫视“一站到底”节目为例（论文提纲范文）

（8）电视娱乐节目的娱乐性及文化价值探析（论文提纲范文）

（9）完善“国考”:从外部环境和内部机制入手（论文提纲范文）

四、幸运52的幸运儿（论文参考文献）

• [1]《正大综艺》三十年发展与改版研究[D]. 刘佳宁. 山西师范大学, 2020
• [2]网络综艺节目垂直细分研究[D]. 贺琬婷. 山东艺术学院, 2020(07)
• [3]只得道别,无力挽留 挡不住的癌症年轻化[J]. 常晓. 人人健康, 2018(21)
• [4]直播撒钱,大火之后可能啥也不剩[J]. 李亚倢. 当代工人（C版）, 2018(03)
• [5]中国娱乐节目的发展与创新[J]. 王科伟. 新闻传播, 2014(01)
• [6]体育娱乐类电视节目的策划与创新 ——以CCTV《城市之间》为个案[D]. 肖丽斌. 江西师范大学, 2013(05)
• [7]试析益智答题类节目的回潮与创新——以江苏卫视“一站到底”节目为例[J]. 刘巧旖. 重庆科技学院学报(社会科学版), 2012(23)
• [8]电视娱乐节目的娱乐性及文化价值探析[D]. 马静. 辽宁大学, 2011(01)
• [9]完善“国考”:从外部环境和内部机制入手[J]. 王波,王建基. 重庆与世界, 2011(01)
• [10]李咏:央视最具品牌价值的“另类”主持人[J]. 本刊编辑部. 健康必读, 2008(03)

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